一、紅色力量匯聚東北地區(qū)：接收殖民文化機構(gòu)，建立人民電影基地

    1945年抗日戰(zhàn)爭勝利后，為開辟東北解放區(qū)工作，中國共產(chǎn)黨從延安抽調(diào)十萬名干部前往東北。延安干部第八中隊文藝工作隊和延安電影團先后出發(fā)，前往接收日本在長春設(shè)置的殖民文化機構(gòu)“株式會社滿洲映畫協(xié)會”。黨制定了“接收東北敵偽電影事業(yè)建立我黨宣傳機構(gòu)草案”，包括方式、器材、人員、組織方針及計劃等多個方面。

    延安是中國革命圣地，也是紅色文化、紅色精神、紅色傳統(tǒng)的誕生和奠基之地，培育了大量優(yōu)秀的文化藝術(shù)人才。成立于1938年的延安電影團，隸屬于八路軍總政治部，是中國共產(chǎn)黨的第一個紅色電影機構(gòu)；延安干部團第八中隊的主體是延安魯迅藝術(shù)學(xué)院，也是紅色文化藝術(shù)的培育基地。這兩支力量到達(dá)東北的同時，電影藝術(shù)家袁牧之隨蘇聯(lián)紅軍回國。先期進(jìn)入“滿映”的中共地下黨和廠內(nèi)進(jìn)步力量組織成立了東北電影公司。中共中央東北局宣傳部將幾支紅色力量組織起來，順利實現(xiàn)了對“滿映”的接收。

    因戰(zhàn)時需要北撤興山后，1946年10月1日東北電影公司更名，東北電影制片廠正式成立。為加強電影力量，中國共產(chǎn)黨再次從各方面匯聚人才齊聚東影，包括西北電影工學(xué)隊、東北文藝工作一團、東北青年文工團、東北軍政大學(xué)文工團、華北大學(xué)文工團等，中央宣傳部還下令各野戰(zhàn)軍抽調(diào)適合文藝工作的優(yōu)秀干部到東影，港澳電影工作者以及上海解放后的優(yōu)秀電影藝術(shù)家和其他一些文學(xué)家、畫家、音樂家等均從四面八方來到東北。這使得東影的力量短時間內(nèi)得到加強，為人民電影事業(yè)的建立和發(fā)展做了充分準(zhǔn)備。“偉大的延安精神是黨的性質(zhì)和宗旨的集中體現(xiàn)，是黨的優(yōu)良傳統(tǒng)和作風(fēng)的集中體現(xiàn)。”

    二、紅色傳統(tǒng)奠基人民電影：人民拍攝人民的電影給人民看

    紅色傳統(tǒng)是中國共產(chǎn)黨領(lǐng)導(dǎo)人民在革命和建設(shè)過程中培育起來的優(yōu)秀傳統(tǒng)。電影的藝術(shù)性及大眾媒介屬性在奠基人民電影的過程中起到不可替代的非凡作用，正如列寧所說，在所有藝術(shù)中，電影對于我們是最重要的。東北電影制片廠從多方面進(jìn)行人民電影的探索和實踐。

    興山建廠之初條件極其艱苦，但是東影發(fā)揚艱苦奮斗的紅色傳統(tǒng)，提出了“正規(guī)化、科學(xué)化、統(tǒng)一化”的“三化運動”和“七片生產(chǎn)”運動，包括藝術(shù)片、新聞紀(jì)錄片、科教片、美術(shù)片、翻譯片、幻燈片和新聞?wù)掌Ｍ瓿闪巳嗣耠娪暗谝徊慷坦适缕⒌谝徊磕九计⒌谝徊縿赢嬈⒌谝徊靠平唐⒌谝徊糠g片，對人民電影的發(fā)展進(jìn)行了有效的嘗試。

    東影最先拍攝的是新聞紀(jì)錄電影。在興山籌備建廠的同時，東影派出多個攝影隊前往農(nóng)村、前線、工廠、礦山、學(xué)校等地，先后共派出32個攝影隊，拍攝了人民爭取解放的大量珍貴素材，剪輯成17輯《民主東北》，記錄了解放戰(zhàn)爭的歷史進(jìn)程。影片在解放區(qū)廣泛放映，受到人民群眾的熱烈歡迎，同時體現(xiàn)了人民軍隊和人民密不可分的關(guān)系。

    為適應(yīng)東影的迅速發(fā)展，培養(yǎng)人民電影人才，從1947年5月開始，東影共舉辦了四期訓(xùn)練班，培養(yǎng)了六百五十余人，更多有志于新中國建設(shè)的年輕人通過高質(zhì)量的短期訓(xùn)練投身人民電影事業(yè)。

    1949年，東影回遷長春后，完成了新中國電影的開山之作《橋》，產(chǎn)業(yè)工人第一次作為主角登上了人民電影的銀幕，成為“新中國影壇上的一聲春雷”。此后，東影逐漸確立了工農(nóng)兵為主的紅色電影創(chuàng)作方向。1955年更名之前，東影共完成32部故事片、3部戲曲片、140部譯制片。故事片包括工人題材、部隊生活、農(nóng)村生活、革命斗爭、少數(shù)民族題材、兒童題材、反特題材等，反映反帝反封建的革命歷史，歌頌新時代的時代精神。

    這一時期拍攝的各類影片，充分發(fā)揮了中國共產(chǎn)黨領(lǐng)導(dǎo)的人民電影在人民解放戰(zhàn)爭中的特殊作用，成功地參與到文化戰(zhàn)線的斗爭，貫徹了毛澤東1942年《延安文藝座談會上的講話》的精神。

    三、紅色電影傳播時代精神：到新中國電影一線去

    東影作為新中國電影的搖籃，不僅拍攝了大量優(yōu)秀影片，更培育了大批優(yōu)秀人才。并從新中國電影事業(yè)發(fā)展的全局出發(fā)，先后派出大量電影人才，調(diào)出大量專業(yè)器材支持各地電影機構(gòu)的建立和發(fā)展。包括支援華北電影隊，接收北平電影機構(gòu)組建北平電影制片廠，籌建中央電影局，接收南京、上海等地電影機構(gòu)，組建中國影片經(jīng)理公司，美術(shù)片組全部調(diào)至上海建立上海美術(shù)片廠等。到1949年，東影共調(diào)出285人支援了全國電影機構(gòu)的建立建設(shè)。建國后，東影又陸續(xù)外調(diào)人員支援兄弟廠，東影機械工廠、東影化學(xué)工廠先后劃歸中央電影局直接領(lǐng)導(dǎo)。東影聚集延安等各地電影人才，培養(yǎng)人才、輸送人才，不愧為新中國電影人才的搖籃。

    1949年4月成立的“中央電影局”首任局長由東影廠長袁牧之調(diào)任，新中國電影局藝術(shù)委員會副主任兼藝術(shù)處處長陳波兒，原任東北電影制片廠黨支部書記。建國后，新人民政府以率先成立的“東影”為核心力量，逐步接收國民黨‘中電’公司在北平、南京和上海的遺留財產(chǎn)，在此基礎(chǔ)上成立了北平電影制片廠和上海電影制片廠，形成了三大國營制片廠。“支援北京，支援上海”口號提出之后，東影廠更是有大量的人才支援了新中國電影誕生期各地的電影事業(yè)，包括技術(shù)、人員等多個方面。1957年成立的上海美術(shù)電影制片廠的前身是上海電影制片廠美術(shù)片組，而這個隊伍正是1950年從東北電影制片廠遷來，包括方明（持永只仁）、王樹忱、段孝宣、金近、靳夕、何郁文、何郁門、劉鳳展、矯野松、關(guān)楓、尚世順、王玉蘭、梁立克等十余人。

    匯聚東北的中國共產(chǎn)黨人成功接收日本在華殖民文化機構(gòu)偽滿映，建立了東北電影制片廠，改造殖民電影為人民電影；拍攝和放映了大量優(yōu)秀電影作品，培養(yǎng)了和輸送了大批優(yōu)秀電影人才；建立起完整的制片 、發(fā)行、放映的電影行業(yè)鏈條，為人民電影奠基，有力地發(fā)展了新中國電影的紅色傳統(tǒng)。

    傳統(tǒng)的本質(zhì)是中華民族的來處，是世代相傳的民族精神和民族認(rèn)同；紅色是國之所需之犧牲，是民之所需之奉獻(xiàn)，是未來之所需之創(chuàng)造與希望；紅色傳統(tǒng)的本質(zhì)是篤定的共產(chǎn)主義信仰，是中國夢的底色。新中國電影傳承、構(gòu)建和傳播了中國人民和中華民族在中國革命與建設(shè)中不屈的紅色精神與傳統(tǒng)。