像趙四一樣面部肌肉不停抽搐的警探，只有兩顆門牙的警探助手，神經質的神父，還有被碰碰車幢得東倒西歪又面無表情的執事，憨厚老實但有無不透露詭異陰謀的農夫，以及搗蛋沖撞大人不停制造麻煩的小孩子……這些奇形怪狀的人出現在一部偵破劇集中，作為觀眾首先不是對兇殺案懸念產生興趣，而只能是被異人世界的荒誕感所吸引。

在沃納·赫爾佐格的《侏儒流氓》或者戴安·阿勃絲鏡頭下的奇異人群，那些怪異而又多少有些恐怖的人，是脫離現實的一種存在，不管是主觀視角的獵奇，還是作為觀眾當看到他們一個個令人瞠目結舌地出現在畫面中時，很難去與身邊的某種現實聯系到一起。而布魯諾·杜蒙在《小孩子》中撲捉到的異人卻是現實主義的一種點綴，他們有著正常人的一切，但卻畫上了超現實的彩妝。

作為法國《電影手冊》2014十佳第一名，《小孩子》有著相當程度的反電影敘事，在廣袤而又閉塞的法國鄉村，不管是農場、沙灘，還是荒郊野外，以及肅靜的教堂，都被布魯諾·杜蒙在刻意的鏡頭敘事中蒙上了一層荒誕的濾鏡，所有人都充滿一種隨時抓取到的極度野蠻和邪惡陰謀。兇殺案只是個噱頭，神探不急不忙地破解案情，當然以故作聲張的矯情居多，那些神秘的表情大多跟真正的案情無關。

主人公小孩子坤坤的扮演者神乎其神，他更像一個得了兒童癥的成年人，詭異的笑容，匪夷所思的行為，穩定的心理素質，“唯一的希望是孩子”，小孩子是未來，但這個未來不見得是好事。確切地來說，今天我們所見的邪惡和狠毒，他們都有自己的童年，所謂希望也包含未來更加邪惡的希望。不管是先天的，還是后天馴化，反正惡是人間真相之一。

“小孩子”中的個體，遠比成年人和成年人想象中的樣子更邪惡，這是另一個世界的真相，即便你選擇無視或者可以蒙蔽自己，那也不影響它們作為一種真相始終存在。看一看《惡童三部曲》中那個盡管夸張但卻符合真實邏輯的世界，還有什么好值得希望的呢？

雖然結構上拍攝剪輯成了四集的劇集形式，每一集都留有懸念和主題延續的理由，但總長度不過200分鐘的《小孩子》完全可以當成一部電影來欣賞。所以也不難理解《電影手冊》將之選為年度十佳之首，這不僅僅因為布魯諾·杜蒙的身份是一名電影導演，更源于《小孩子》被稱作一部電影一點問題沒有。